Настоящий расцвет мозаика пережила в столице в годы советской власти. Ей украшен и Мавзолей Ленина, и множество станций московского метро. Впервые под землей панно из колотого цветного стекла (смальты) появились на потолке «Маяковской», открытой в 1938 году.
Михаил Голденков
Лаконичный и минималистичный парадный фасад был лишен привычных украшательств, зато над центральным входом ярким пятном раскинулась монументальная мозаика с пионерами у костра. Их количество до сих пор остается загадкой: союзных республик в СССР на тот момент было 16, а пионеров на мозаике изображено 17. Единственная версия, хоть как-то объясняющая такое несоответствие, — это предположение, что девушка с синей книжкой на коленях — вожатая.Монументальное панно, над созданием которого работали пять художников, сочетает разные техники: белые барельефы отбивают друг от друга цветные части композиции, набранные из крупных цельных прямоугольников и блинов недробленой смальты. При этом центральная часть с пионерами у костра набрана из цветных керамических фрагментов. Доминирующие в них красный, оранжевый и желтый цвета контрастируют с синим, который используется для создания теней и контурных рисунков.
Именно в комплексе Дворца пионеров монументальные мозаики прошли свою первую обкатку в СССР, чтобы после этого оказаться растиражированными по всей стране. Похоже, что в этом проекте решили, что называется, «всех посмотреть». Другого объекта, так же массированно украшенного мозаиками как снаружи, так и внутри, в Москве больше не появилось. Однако панно во весь фасад стали классикой на ближайшие 30 лет.
Михаил Голденков
Единственная женщина-профессор монументального искусства МГХИ имени Сурикова, Тутеволь раскрыла тему спорта через нетипичную для такого сюжета трехфигурную композицию. Девушка с олимпийском огнем пробегает, почти пролетает, не касаясь ногами земли, на фоне мужчин-легкоатлетов, передающих друг другу эстафетную палочку. И хотя в СССР этот сюжет трактовался как «символ вечного стремления человечества к прогрессу», теперь, когда советскую идеологию приплетать уже необязательно, перед нами остается талантливая работа, прославляющая красоту молодости, силы и движения.Михаил Голденков
Главную архитектурную витрину хрущевской оттепели — Новый Арбат — украшает несколько монументальных мозаик в разных жанрах. На открытом к 50-летию революции кинотеатре «Октябрь» прекрасно сохранилось эпическое мозаичное панно, посвященное революции, Гражданской войне, индустриализации и покорению космоса. Впоследствии те же темы будут обыграны на стенах Московского дворца молодежи в виде бесконечного шествия фигур. Здесь же коллектив из трех художников выбрал для композиции яркий красно-кумачовый камень и смальту, навсегда впечатав этот цветовой акцент посреди бывшего проспекта Калинина. Все здание опоясано этой брутальной мозаикой с гигантскими фигурами, в основе композиции которой — коллаж, напоминающий склейку сцен в кинофильме.Михаил Голденков
Ансамбль Нового Арбата, идею которого Хрущев подсмотрел в кубинской столице, завершает отошедший теперь к мэрии комплекс зданий Совета экономической взаимопомощи, состоящий из дома-книжки и приземистого цилиндрического конференц-зала. Снаружи и внутри он опоясан абстрактной мозаикой, созданной в 1966–1967 годах по эскизам художника Григория Опрышко. Для советского монументального искусства, до тех пор стремившегося к реалистичности, переход к бессюжетным, беспредметным композициям стал настоящей революцией. Лучи, кристаллы, проспекты, свет далеких звезд — каждый увидит в этом сюжете что-то свое, далекое от царивших до тех пор сюжетов с кумачом, серпом, молотом и профилем Ленина.Михаил Голденков
Гимном абстракции в Москве стали два глухих фасада Центрального научно-исследовательского института технологии машиностроения, после того как в середине 1970-х их украсили мозаиками по эскизам Нинели Мироновой. Сетка разноцветных прямоугольников, поверх которой проходят переливающиеся круги разных размеров, и сегодня выглядит бодро и вполне современно. А в момент открытия эти абстрактные панно высотой в несколько десятков метров сделали фасад технического НИИ одним из самых новаторских в Москве.Михаил Голденков
Самое концептуальное название в Москве носит панно на Доме оптики: «Макромир-микромир. Макрокосм-микрокосм». Мозаика, созданная в начале 1970-х художником Евгением Казарянцем, изображает салатово-голубую Землю, окруженную линзами и переливающимися кляксами, символизирующими формы живой и неживой материи, которые можно рассмотреть в микроскоп и телескоп.Михаил Голденков
Завершает вереницу выдающихся абстрактных мозаик Москвы лента Мёбиуса на фасаде Центрального экономико-математического института. В 1976 году на его фасаде появился выступающий на шесть метров бетонный рельеф, украшенный мозаикой. Народ не понял тонкого символизма знака бесконечности и окрестил здание «домом с ухом».Михаил Голденков
Гигантское панно является летописью советского государства: от революции, Гражданской и Великой Отечественной войн, через созидательный труд, стройки, развитие искусства и науки к счастливой космической эре. Многие годы эта композиция, состоящая из почти 200 фигур, была незаметна за скрывающими ее рекламными баннерами. Теперь фасад от них свободен, и можно любоваться «кавалеристами в пыльных шлемах», гимнастками, героями Социалистического Труда и творческой молодежью с мольбертами и вполне современного вида электрогитарами и синтезаторами.Читайте также