Каждый раз, когда на экраны выходит очередная адаптация Джейн Остин или Шарлотты Бронте (а у нас тут как раз свежий
«Грозовой перевал» с
Марго Робби и
Джейкобом Элорди готовится), зрители задаются вопросом: зачем пересказывать то, что и так все знают? Однако в кино классика не застывает — она адаптируется к нашим новым нормам, страхам и представлениям о близости. Кинокритик Иван Афанасьев разбирается, как режиссеры превращают старые тексты в актуальные высказывания и почему сегодня нам жизненно необходимо видеть знакомых героев в принципиально новом свете.
Любовь по законам кино
В мире литературы, если книгу переписали, это уже почти преступление, граничащее с плагиатом. Но почему в кино все не так? Потому что здесь другой закон: с каждым новым подходом классика становится только живее. И вот почему.
Когда режиссер решается взять старую историю и перенести ее на экран в n-цатый раз, он не просто повторяет, что было написано в книге или снято раньше. Он переписывает хронологию, добавляет свежие оттенки и акценты, которые помогут заново раскрыть знакомую для нас историю. Причем делает это не только ради эстетического удовольствия, но и чтобы поговорить с нами о чем-то важном. И это касается даже такой, казалось бы, заезженной и всем знакомой темы, как любовь. Ведь с каждой новой экранизацией обновляется и понимание этого сложного чувства, ее взаимодействие со временем и социальными рамками.
Потому что любовь в кино — это не просто два героя, которые целуются и обнимаются. Это переживание, на которое зритель смотрит не изнутри, а со стороны. Если в книге каждый читатель может «пожить» с героями, делая их частью своей внутренней жизни, то в кино герои проживают свой роман публично, на виду у зрителя, вовлекая в процесс весь зал.
И тут важно, чтобы экранизация смогла передать не просто физическое воссоздание сюжета, но и эмоциональный ритм, который возникнет только в совокупности изображения, музыки и актерской игры.
Это, например, и есть то, что делает фильм «Гордость и предубеждение» 2005 года не просто очередной адаптацией, а интерпретацией классической истории, которая раскрывает ее для современной аудитории совершенно по-новому.
Кадр из фильма «Гордость и предубеждение»
Любовь не стоит на месте
Представьте себе произведение вроде «Секса в большом городе» даже не во времена Средневековья, а, например, в относительно недавнем XIX веке. Да писателя моментально бы обвинили в разврате и похоти! Сейчас же претенциозная и, безусловно, талантливая постановщица Эмиральд Феннел может позволить себе сосредоточиться в своем фильме не только на непосредственно возвышенной теме любви, но и на физической близости, добавив больше откровенных сцен секса, например. В книге беременность Кэтрин просто становится фактом, но мы-то современные люди и знаем, что дети не появляются просто от томного взгляда. Почему не сделать историю более актуальной и не запечатлеть момент зачатия? «Фу», — скажет кто-то. «Ханжа», — скажем мы. Без обид!
С каждым новым поколением кинематографисты привносят в адаптации свежие вопросы: как любовь взаимодействует с публичными ожиданиями и социальной нормой? Какие «новые чувства» раскрываются, когда классические истории становятся экранизациями на современный лад? И это делает их вечными. Любовь — это не просто тема, это пресловутый «социальный клей», а также огромное поле для размышлений, о котором можно говорить снова и снова. Экранизации классики о любви живут и меняются, потому что любовь живет и меняется в нас.
Яркие экранизации классических любовных романов последних лет
«Хамнет»
Кадр из фильма «Хамнет»
Экранизация романа Мэгги О’Фаррелл о смерти сына Уильяма Шекспира, ставшей импульсом к созданию великой трагедии. Лауреатка «Оскара» Хлоя Чжао снимает не байопик, а почти мистическую драму о потере, где Пол Мескал и Джесси Бакли разыгрывают историю превращения частного горя в вечное искусство.
«Мисс Остин»
Кадр из сериала «Мисс Остин»
Мини-сериал по роману (правда, современному!) Джилл Хорнби о старшей сестре Джейн Остин, Кассандре, которая сожгла все письма своей ближайшей подруги и родственницы. Акт литературного вандализма превращается в историю о преданности. Это изящная драма о праве на тайну и сестринской любви, оберегающей частную жизнь даже после смерти.
«Чувство и чувствительность»
Новая экранизация Джейн Остин переосмысляет историю сестер Дэшвуд, оставшихся без наследства и вынужденных искать баланс между строгим рассудком и порывами сердца. В главных ролях Дейзи Эдгар-Джонс («Нормальные люди») и Эсме Крид-Майлс («Песочный человек»). Это попытка дать новое прочтение героиням Остин, подчеркнув их внутреннюю силу и агентность.
«В поисках любви»
Кадр из сериала «В поисках любви»
Трехсерийная драма, поставленная актрисой Эмили Мортимер по одноименному бестселлеру Нэнси Митфорд. Эксцентричная и пронзительная история семьи Радлетт, где юная Линда (Лили Джеймс) отчаянно ищет страсть в декорациях чопорной Англии. Безупречный сценарий, балансирующий на грани юмора и глубокой меланхолии. В кадре блистают также Эмили Бичем («Круэлла») и Эндрю Скотт («Шерлок»).
«Другая сестра Беннет»
Кадр из фильма «Другая сестра Беннет»
Экранизация романа Дженис Хэдлоу, предлагающая альтернативный взгляд на события «Гордости и предубеждения». Главной героиней становится Мэри Беннет — самая незаметная и серьезная из пяти сестер, чья история здесь выходит далеко за пределы оригинального сюжета. Интересно, что сценаристка Сара Кинтрелл ранее работала над «Доктором Кто».
Иван Афанасьев