«Марти Великолепный»: рецензия кинокритика на фильм, который может показаться кошмаром людям с СДВГ
Иван АфанасьевВ прокат вышел «Марти Великолепный» — первый сольный проект Джоша Сэфди, одной половины творческого дуэта братьев Сэфди, снявших до этого вместе «Хорошее время» и «Неограненные алмазы», настоящие сокровища современного авторского кино. Тимоти Шаламе здесь играет неуравновешенного и нервного теннисиста, мечтающего выбраться из нищеты, и, кажется, получит «Оскар» за эту роль. Кинокритик Иван Афанасьев рассказывает, почему «Марти Великолепный» — без преувеличения великолепный фильм.
О чем фильм
Нью-Йорк, начало 1950-х. Двадцатитрехлетний Марти Маузер работает в обувном магазине у дяди, живет небогато и отчаянно ненавидит саму мысль о спокойной, «нормальной» жизни. Его настоящая страсть — настольный теннис, и Марти искренне уверен, что именно он должен стать чемпионом мира. Проблема в том, что после унизительного поражения на крупном турнире Марти получает внушительный штраф, без выплаты которого путь на ключевое соревнование в Токио для него закрыт. Денег нет, времени тоже.
Кадр из фильма «Марти Великолепный»
В поисках денег Марти пускается в одиссею по Нью-Йорку, где одна сомнительная идея сменяет другую: мелкое мошенничество, поиски сбежавшей собаки, унизительные сделки с богачами, опасные знакомства и внезапно забеременевшая молодая, еще и замужняя подруга.
Он крутится как белка в колесе, лишь бы вырваться из своей безнадеги и наконец-то доказать всем, что Марти — великолепный.
Тимоти Шаламе покоряет
Кадр из фильма «Марти Великолепный»
Тут, само собой, огромную роль (во всех смыслах этого слова) неожиданно для всех сыграл Тимоти Шаламе. Для многих он долго был просто симпатичным и очень талантливым «хорошим мальчиком», который очаровывает своими кудряшками и внешностью интернет-краша. «Марти Великолепный» это ощущение ломает. Шаламе титаническими усилиями удерживает фильм целиком — на протяжении аж двух с половиной часов — и делает это не за счет симпатии к герою, а за счет собственной убедительности. Его амбиции как актера удивительным образом рифмуются с амбициями Марти как персонажа, и эта внутренняя рифма чувствуется в каждом движении.
Разговоры о будущем «Оскаре» на таком фоне звучат вполне уместно.
При этом фильм вовсе не сводится к одному центральному перформансу. Одно из главных удовольствий — кастинг, выстроенный с поразительной точностью. Например, выделяется Абель Феррара в роли гангстера Мишкина: культовый режиссер американского андеграунда, десятилетиями воспевавший теневые стороны Нью-Йорка, здесь становится их живым воплощением. Это не камео и не шутка для синефилов, а стратегически точное попадание в образ.
Не менее выразителен и дебют в кино предпринимателя, ни разу не актера Кевина О’Лири, играющего властного бизнесмена, для которого унижение — такой же инструмент, как деньги. Впечатляюще себя показывает Гвинет Пэлтроу в роли немолодой любовницы Марти, вытащенная из скандалов вокруг ее бренда косметики и доказывающая, что она по-прежнему в первую очередь актриса. Даже взятый на роль кореша Марти рэпер Tyler, The Creator выдает незаурядный бенефис (впрочем, по его музыке и так всегда было ясно, что ему просто нужен хороший режиссер, который его раскроет).
Кадр из фильма «Марти Великолепный»
Вся эта галерея лиц складывается в портрет города, где каждый персонаж — часть системы бесконечной суеты. И эта суета еще и чертовски классно структурирована. Монтаж в фильмах Сэфди — не просто технический прием, а способ мышления.
Известно, что финальную версию «Марти Великолепного» Джош Сэфди собирал буквально за часы до премьеры, и это чувствуется.
Оно мечется, обрывается, наезжает само на себя, не дает зрителю перевести дыхание. В каком-то смысле это настоящий кошмар для человека с СДВГ — и одновременно невероятно захватывающий опыт. Сцены сменяют друг друга с лихорадочной скоростью, диалоги перебивают действие, а напряжение не отпускает ни на минуту.
Фильм по характеру невероятно похож на своих героев (и да, можно смело сказать, что у него есть свой, очень непростой характер). Он будто бы собран из частей, которые не должны сочетаться между собой: спортивный байопик плюс невротичная нью-йоркская драма пополам с комедией бесконечных ошибок. Но каким-то чудом все сходится в цельную, живую субстанцию.
Хорошая работа режиссера
Кадр из фильма «Марти Великолепный»
Джош и Бенни Сэфди — дуэт, чья фамилия давно стала синонимом особого типа кино: нервного, дерганого и болезненно сосредоточенного на героях, которые отчаянно пытаются решить свои проблемы самым неправильным способом. Символично, что в результате творческого расхождения после «Неограненных алмазов» оба брата почти одновременно сняли биографические фильмы — и оба про спортсменов-неудачников. Но пути у них разошлись кардинально. Бенни выбрал путь аккуратного голливудского ремесленника и снял вполне симпатичную, но стерильную «Крушащую машину» с Дуэйном Джонсоном. Джош же сделал ровно то кино, за которое братьев когда-то и полюбили, и даже усилил этот эффект. Так что в этой партии мячик для пинг-понга явно на его стороне.
Если «Хорошее время» было фильмом, идеально воспроизводящим паттерны панической атаки, а «Неограненные алмазы» — тревожным марафоном по кругам ада, то «Марти Великолепный» выглядит как их концентрат. Настолько, что в этой роли легко представить молодого Роберта Паттинсона, снявшегося как раз в «Хорошем времени» — если бы только само время позволило ему быть немного моложе.
Фильм Джоша Сэфди можно описать как трикстерский гиперреализм: есть герой, которому срочно нужно что-то исправить, и каждая попытка это сделать лишь усугубляет ситуацию.
Решение проблем превращается в экшен, а экшен — в форму и смысл существования персонажа. В этом плане Марти — идеальный герой для кинематографа Сэфди. Он неприятный, эгоистичный, самовлюбленный, временами откровенно токсичный. В реальной жизни от такого человека хотелось бы держаться подальше. Но у него есть харизма и обаяние, за которыми невозможно не следить.
Наш вердикт
Кадр из фильма «Марти Великолепный»
«Марти Великолепный» — не фильм о спорте, а фильм об одержимости. Настольный теннис здесь не цель, а инструмент, повод, катализатор хаоса. Это кино не про победу, а про цену амбиций. Про то, как вера в собственное величие может одновременно двигать вперед и разрушать все вокруг.
В итоге перед нами редкий случай, когда авторское кино остается зрительским, не становясь при этом удобным.
Это фильм, который может раздражать, утомлять, выводить из равновесия, играть со смотрящим в лютый эмоциональный пинг-понг, но от которого невозможно оторваться. И именно в этом его настоящая сила.
Фото: кадр из фильма «Марти Великолепный»
Читайте также
11:27
