Закулисье театров Москвы: костюмер Театра Моссовета Светлана Катосова — о подходе к творческим людям

В новом спецпроекте «Сити» мы поговорили с работниками московских театров, которых зрители обычно не видят. Те, кто остается за кулисами, играют не менее важные роли, чем солисты на сцене. В Театре Моссовета встретились с костюмером Светланой Катосовой. Она рассказала, почему в ее деле важны навыки не только швеи, но и психолога.

О том, как попала в профессию

Костюмером я решила стать в 2013 году, до этого я не была связана с творчеством, воспитывала ребенка. Но шить умела и любила всегда, как и моя мама. Например, я помогала с костюмами сыну на утренник в детский сад, могла помочь родственникам с подшивом. Моим первым театром стал «Ромэн», я просто отправила заявку, и меня взяли. Это был колоссальный опыт — восемь лет работы с мужским костюмом. Позже по обстоятельствам я ушла в административную работу, которая мне не понравилась абсолютно. Тогда мне попалось объявление Театра Моссовета — и здесь я служу уже год.

От «Женитьбы» до «Чайки» — шесть спектаклей за год

Моей первой постановкой стала «Женитьба». Я пришла на работу, когда начались репетиции, и мне довелось выпустить этот спектакль. Еще в моем арсенале «Макбет», «Нашествие», «Последний роман», «Три мушкетера» и премьера сезона — «Чайка». В общем, за год в театре я работала на выпуске шести премьер.

Про отношение к артистам и качества костюмера

Как и в «Ромэне», здесь я работаю с мужчинами. Все мои актеры находятся на третьем этаже — это народные, заслуженные артисты и возрастные, конечно. К ним нужен особенный подход — иногда побыть психологом, принести чаю и выслушать. Для творческих людей это важно. Но мне нравится заботиться о них, меня часто воспринимают как их театральную дочку.

Я думаю, такому отношению не научиться, оно идет от души: если у тебя в семье не принято с теплотой относиться ко всем, то и на работе не получится.

Как проходит рабочий день костюмера

У меня нет задачи придумать образы. Это делает художник по согласованию с режиссером. Я работаю уже с готовыми костюмами — ухаживаю за вещами, готовлю их к спектаклю, собираю комплекты для каждого, слежу, чтобы все было чистым и целым перед выходом артиста на сцену.

Во время постановки я, конечно, нахожусь рядом с ними, помогаю переодеваться между актами. Там обустраиваю свою рабочую зону со столом и стульями, куда можно скидывать одежду и положить нужный реквизит. Со мной всегда есть дежурный наборчик с ниткой и иголкой, а еще фонарик на шее — на случай, если что-то у кого-то разойдется и нужно будет поправить за кулисами. Конечно, если после спектакля нужен полноценный ремонт одежды, мы относим ее в наш пошивочный цех.

Про ботинки разного размера и другие казусы

Конечно, ошибки в нашей профессии недопустимы, но иногда они случаются. Однажды артист весь спектакль жаловался, что ему давит ботинок, мы попробовали расшнуровать, но проблема никуда не делась. А во время постановки переобуваться рискованно. Уже после финальной сцены обнаружили, что один ботинок оказался на размер меньше — я просто перепутала пары.

Было и такое, что артист прибежал в гримерку и сказал, что у него штаны треснули по шву сзади во время спектакля. Мне пришлось быстро зашивать.

Как происходит работа над новой «Чайкой» Андрея Кончаловского

Костюмы к премьере шили полностью с нуля, лишь некоторые детали брали из архива к другим постановкам Кончаловского. Кстати, жакеты в клеточку с поясом сделали такие же, как носит сам режиссер. Это один из самых сложных спектаклей: множество деталей и капризных тканей — воротнички, запонки, шляпы, льняные блузки. И чтобы помочь артисту переодеться, например, ради смены одной рубашки, надо снять головной убор, пиджак, жилет, подтяжки. Так мне нужно собрать пять артистов — Виктора Гордеева, Алексея Гришина, Евгения Ратькова, Александра Бобровского. И есть второй состав — Владимир Горюшин, Сергей Зотов, Владимир Майзингер и Алексей Гришин.