Как выглядела Москва в фильме «Служебный роман»: от главных улиц до хрущевок

На будущей неделе отмечаем годовщину культового советского фильма «Служебный роман». Премьера прошла 26 октября 1977 года. Одним из героев фильма Рязанов хотел сделать Москву, поэтому на экране так много видов столицы. Публикуем две главы из книги Эльдара Рязанова и Эмиля Брагинского «Служебный роман», вышедшей в издательстве «Азбука», о том, как город, его главные улицы и жилье героев показаны в фильме.

«Это очень хороший город»

Пьеса «Сослуживцы», на основе которой снимался фильм, будучи произведением для театра, помещает все действие в несколько камерных локаций — учреждение и квартиры. Однако в «Служебном романе» показаны как просторные виды Москвы, так и разные состояния города, его дни и вечера, его настроение и ритм.

Эльдар Рязанов в «Служебном романе» искренне любуется Москвой. Ее пейзажи сопровождают самые лиричные моменты фильма.

Кадр из кинофильма «Служебный роман» киностудии «Мосфильм»/издательство АЗБУКА

Титры фильма идут на фоне московских улиц. Изумительный вид на Тверскую (тогда улицу Горького) открывался с верхних этажей гостиницы «Интурист». Самого здания из стекла и бетона уже нет, его снесли в 2002 году. Теперь на его месте отель The Carlton, который лучше соответствует облику старой Москвы.

Кадр из кинофильма «Служебный роман» киностудии «Мосфильм»/издательство АЗБУКА

Эльдар Рязанов

советский и российский кинорежиссер

Я намеревался сделать Москву одним из героев нашей ленты.

Москва в фильме не просто фон, а полноценный ‘участник сюжета. Люди едут на работу из разных районов города, выходят из разных домов, и характерные виды и детали без всяких дополнительных пояснений раскрывают нам бэкграунд персонажей.

В «Служебном романе» запечатлен облик многих московских улиц: Тверская, Петровка, Кузнецкий Мост, Столешников переулок, Большой Гнездниковский переулок и переулок Чернышевского, Театральная площадь (площадь Свердлова) и Театральный проезд(тогда проспект Маркса), Никольская улица (улица 25-го Октября), Садовое кольцо(эстакада на Самотеке), Славянская площадь (площадь Ногина), Никитские Ворота, Гоголевский бульвар, Лужнецкая набережная и Воробьевы горы, Манежная площадь, Арбатские ворота и Новый Арбат (проспект Калинина). И конечно же, Кремль и Красная площадь.

Кадр из кинофильма «Служебный роман» киностудии «Мосфильм»/издательство АЗБУКА

Будничная московская суета, с ее привокзальными толкучками, плотными потоками машин, бегущими пешеходами и очередями к автобусам, передает фильму тот неповторимый ритм, известный каждому, кто хоть раз посетил столицу. Ее гул — словно бэк-вокал в саундтреке фильма, дополняющий музыку Андрея Петрова.

«Живу хорошо, у меня отдельная квартира»

Фамилия обязывает! Самохвалов неспроста устраивает вечеринку для сослуживцев не в кафе или ресторане, а дома. Ему важно показать, где и как он живет, продемонстрировать высокий статус своего жилья, роскошь и изобилие обстановки. Дом в стиле сталинского ампира, просторная и престижная квартира. В этом доме на Тверской улице жили многие видные деятели, в том числе министр культуры СССР Екатерина Фурцева.

Издательство АЗБУКА

Квартира Самохвалова неплохо приспособлена к приему большого количества гостей, что немаловажно для советского карьериста. Здесь отчетливее, чем даже в постоянных упоминаниях Швейцарии, чувствуется желание хозяина пустить пыль в глаза. Квартира отделана по европейской моде, но наполнена предметами, плохо сочетающимися между собой, как будто их предназначение — не создавать гармонию в доме, а поражать воображение людей с разными вкусами. Тут тебе и псевдорусская абстрактная живопись, и мобиль из алюминиевой фольги, который делает что угодно, но точно не успокаивает нервы.

Иде мобиля действительно подал американский скульптор Александр Колдер. Но за ее воплощение в стенах самохваловской квартиры отвечал не он. Сценографы «Служебного романа» специально придумали эту несуразную конструкцию, лишь отдаленно напоминающую западный прообраз, подчеркивая нелепость ее присутствия в старой московской квартире.

Кадр из кинофильма «Служебный роман» киностудии «Мосфильм»/издательство АЗБУКА

Одинокая женщина, согласно правилам распределения жилплощади, могла рассчитывать максимум на однокомнатную квартиру, но Калугиной, как руководителю солидного подразделения Госплана СССР, по статусу полагался еще и рабочий кабинет. Поэтому у нее просторная двушка. В квартире обустроено тихое и светлое пространство, отражающее нежную и мечтательную натуру своей хозяйки, натуру, которую Людмила Прокофьевна привычно прячет за толстыми очками и мешковатыми пиджаками,
выходя из дома.

Эскиз квартиры Калугиной художника-постановщика Александра Борисова из Музея Эльдара Рязанова в Самаре/издательство АЗБУКА

В доме Людмилы Прокофьевны также много декора, книг, разнообразных цветов и техники. Однако все вместе удивительным образом сочетается, и квартира дышит уютом. В отличие от своего зама Калугина явно не часто принимает гостей. Скатерть — свежая, в складках, только что из шкафа. Но она откровенно кухонная и не подходит столу по размерам.

Амедео Модильяни. «Девушка в матроске». 1918/издательство АЗБУКА

«Девушка в матроске» — картина итальянского художника Амедео Модильяни, написанная в 1918 году. По одной из версий, на ней изображена двадцатидвухлетняя Анна Ахматова, которая в тому году познакомилась с Модильяни в Париже и пережила с ним короткий бурный роман. Размещая репродукцию этого полотна в квартире Калугиной, Рязанов хотел подчеркнуть глубокую и романтичную натуру своей героини и ее мечту о любви.

Кадр из кинофильма «Служебный роман» киностудии «Мосфильм»/издательство АЗБУКА

Анатолий Ефремович Новосельцев хоть и живет в центре Москвы, но городскими удобствами его старинный дом с резным деревянным балконом похвастаться не может. Наш герой стирает белье в тазу и развешивает тут же во дворе. И вообще создается впечатление, что из благ современной цивилизации у него только телефон. Мужчина, который в одиночку воспитывает двоих детей, справляясь с таким «первобытом», безусловно заслуживает уважения, хотя и не получает его. И в этом Новосельцев разделяет судьбу миллионов женщин, живущих такой же нелегкой жизнью — с детьми, без поддержки и даже без стиральной машины, не говоря уже о машине, на которой можно было бы доехать до работы, не испортив макияж... Анатолию Ефремовичу хотя бы не обязательно «выглядеть», в отличие от его сослуживиц, той же Оленьки Рыжовой, квартиру которой в фильме мы не увидим. Впрочем, она сама вряд ли ее видит, тратя несколько часов на дорогу, стояние в очередях и у плиты. А ее «типовой пятиэтажный дом», в народе именуемый хрущевкой, легко может представить любой житель нашей страны.