«Это слепок времени»: кинокритик Антон Долин* — о перевыпуске фильма «Берегись автомобиля»

«Берегись автомобиля» — лучший фильм, сделанный Эльдаром Рязановым в тандеме с Эмилем Брагинским (и, кстати, первая их совместная работа). Это слепок времени, по которому можно написать целую энциклопедию советских 1960-х. В придачу это набор блестящих актерских работ — Смоктуновский, Ефремов, Миронов, Папанов! — и чуть ли не вершинное достижение Андрея Петрова в киномузыке. Но весь этот набор бесспорных фактов меркнет перед осознанием революционности этой картины, зависшей между комедией, мелодрамой и триллером, чуть ли не нуаром. Вслед за Достоевским Рязанов и Брагинский ставят вопрос о преступлении и наказании за него, о границах добра и зла. Используя собранные в одном персонаже архетипические образы Робин Гуда, Дон Кихота, Гамлета и князя Мышкина (в ролях двух последних Смоктуновский и прославился), авторы фильма говорят о силе индивидуального выбора, о деянии алогичном, но праведном и через снижающий юмор умудряются без ложного пафоса судить о важных, даже табуированных вещах: человеке, осмелившемся бросить вызов обществу, в котором он живет и которому подчинен.