Петр I отправлял подданных учиться в Европу и приучал их к светским танцам. На балах бояре осваивали менуэт и полонез, знакомились, влюблялись и строили карьеру. А тех, кто отказывался танцевать, могли запереть в зале и заставить плясать до упаду. Публикуем отрывок из книги Янины Гуровой «Балет. История великого искусства в одной книге»,
вышедшей в издательстве «Бомбора».
Решающим в истории танца России станет легендарный указ 1718 г. об организации Ассамблей — прообраза дворянского бала, где помимо прочего вели светские беседы, играли в шахматы, курили табак. Танцевали полонез, менуэт, контрданс, аллеманду, англез — модные европейские бальные танцы. Собрания проводились дважды в неделю, где русские и иностранные служащие попеременно посещали дома друг друга вместе с женами и дочерями. Вход воспрещался только крепостным. Главное увеселение — танцы как средство сближения мужчин и женщин, воспитание культуры поведения. Петр регламентировал проведение собраний, наряды, угощения, оповещения гостей о предстоящем событии.
Литография. Петр Великий в русском платье, в бытность свою в Голландии в свите великого посольства
Новомодные короткие мужские камзолы и европейское женское платье сперва стесняли гостей, в перерывах между танцами они скучали в разных углах или же попросту боялись говорить в обществе. Тогда Петр I заводил публику, лично демонстрируя присутствующим ловкость, выделывая виртуозные кабриоли, подхватывал даму и пускался в пляс.
Из страха царского гнева придворные следовали его примеру. Распорядителем новой петровской забавы и зорким наблюдателем за исполнением высочайшего указа назначен Павел Иванович Ягужинский, прозванный «царь балов», он отмечал присутствующих, следил за обязательным исполнением программы.
Непослушание приводило к негодованию распорядителя, за что тот мог прибегнуть к изобретательному наказанию: закрывал на все засовы двери и вынуждал плясать до упаду. Негодующие бояре едва справлялись с новой повинностью, полагающиеся игры в шахматы, карты, курение табака еще было занятием терпимым, а вот танцы — истинной пыткой. Ягужинский — весельчак и искусный танцовщик, щедрый устроитель ассамблей и верный их распорядитель, стал героем первого бракоразводного процесса в России, причиной которого послужил танец. В 1721 г. на свадьбе тайного советника и сенатора Юрия Юрьевича Трубецкого произошла публичная ссора четы Ягужинских. Во всеуслышанье гостей Анна Гавриловна отказалась танцевать со своим мужем. Неподобающее поведение сподвигло Петра I лично выступить перед Синодом за расторжение брака Ягужинских.
Литография «Граф Павел Иванович Ягушинский (Ягужинский), капитан-лейтенант кавалергардии с 10 сентября 1727 г. по 7 июня 1731 г.»
Ассамблеи собирали все петербургское общество, обязывая каждого, за исключением больного, престарелого, немощного, участвовать в увеселениях. Церемониальные танцы в основном отличались медлительностью, многочисленными поклонами и реверансами, несложная техника позволяла принимать участие всем независимо от возраста. Избежать данной повинности было крайне сложно.
Петр I и сам устраивал в Летнем саду Ассамблеи, где на открытом воздухе исполнялись европейские бальные танцы: с причудливыми перестроениями полонез, англез, менуэт. По особым торжественным случаям танцы могли исполняться с факелами, кубками с вином, французский менуэт — «Король танцев и танец королей».
Менуэт — любимый танец Людовика XIV, который часто повторял: «Кто хорошо танцует менуэт, все в этой жизни делает хорошо».
Французский король мог лишить претендента возможности получить должность или придворный чин в случае плохого исполнения менуэта на балу. Он требовал особой грациозности в изысканных маленьких шажках на полупальцах, стройности рафинированных позировок, дисциплины и выносливости. Старинный французский менуэт из медленного танца с многочисленными реверансами со временем стал виртуозным и технически сложным. С XVII в. широко распространен по всей Европе, благодаря Петру I обрел популярность и на русской земле и бытовал вплоть до XIX в.
Любой европейский танец русские исполнители адаптировали под национальный менталитет, в частности, ускоряя музыкальный темп для стремительного шага или смены фигур. Иностранные церемониальные танцы, медлительные, строгие по форме, не устраивали как исполнителей, так и зрителей, поэтому по мере угасания общего настроения и повышения градуса от выпитого гости пускались в пляс. Русские деревенские пляски любил сам Петр I, охотник и мастер их исполнения. Он с легкостью следовал велению души, но только на более камерных ассамблеях. Официальные мероприятия уже придерживались церемониала.
Петр I, провозглашенный в 1721 г. первым императором Всероссийским, добился того, что женщина заняла крепкое положение в обществе, регламентировал увеселительные мероприятия и определил вектор развития отечественной танцевальной культуры.
Сам прекрасный исполнитель, он приучил к искусству танца супругу Екатерину, дочерей Анну и Елизавету. Особенно отличалась в танце Елизавета Петровна, подавая пример всему двору в грациозности и элегантности движений, будь то европейский танец или русская пляска.
Введенные Петром I собрания позволяли, помимо танцев и неизбежного общения собравшихся, решать многочисленные вопросы. Молодые влюбленные обменивались записками, парой слов, могли решить будущее, даже признаться в любви, что характерно в танце. Безмолвно приглашая барышню, юноша мог доказать присутствующим серьезность своих намерений. Предприимчивые придворные на Ассамблеях пристраивали на выгодные должности детей, пробивали себе путь по службе. Будучи не менее предприимчивым человеком, Петр I видел, чем живут его подданные, и умело управлял ими, используя собрания как политический инструмент. Именно с этого времени балы и мероприятия с танцами станут неотъемлемой частью государственной власти. Логично, что несколько столетий спустя жанр балета займет ведущее положение в числе прочих искусств и позволит решать политические и экономические вопросы главам разных государств, после посещения театра и будучи под впечатлением от увиденного.
Хлебовский Станислав (1835-1884). Ассамблея при Петре Великом
Ассамблеи способствовали рождению сценического танца. После смерти Петра I в 1730-х годах сформируется оперно-балетный театр, в результате чего начнется важный этап становления отечественного хореографического искусства. Случилось это уже в эпоху правления Анны Иоанновны — императрицы, способствовавшей развитию отечественного театра.
18+. Курение вредит вашему здоровью.Фото: сгенерировано с помощью Recraft.ai