Большому театру — 250! Прочитайте отрывок о его главных звездах и закулисных историях

К юбилею Большого театра публикуем отрывок из книги «Большой театр. 250 лет большой истории», вышедшей в издательстве «Бомбора». В нем узнаете, как Шаляпин в образе Мефистофеля ехал домой, что Собинов работал юристом и как женщины лежали в психбольницах из-за любви к Лемешеву.

В 1904 году Сергей Васильевич Рахманинов, которому тогда был 31 год, принял приглашение директора Императорских театров Владимира Теляковского занять должность капельмейстера. Фактически это означало руководство оркестром, работу дирижера и создание как авторских музыкальных произведений, так и различных вариаций уже существующих. Рахманинова-дирижера хвалили за выдержанность, за то, что он не стремился, в отличие от многих его коллег, впечатлить публику не столько четкостью действий, сколько аффектацией движений.

Сергей Рахманинов. Госкаталог

Для творческой манеры Рахманинова был характерен именно такой стиль работы. Помимо руководства концертами, он в скором времени представил на суд публики две собственные оперы: одноактную «Скупой рыцарь» по тексту «Маленьких трагедий» А. С. Пушкина и «Франческа да Римини» на один из эпизодов «Божественной комедии» Данте.

Рахманинов был близким другом Федора Ивановича Шаляпина, которого сейчас назвали бы звездой мирового уровня: этот выдающийся певец выступал и в Большом, и в Мариинском театре, а также в нью-йоркской Метрополитен-опере. Он был одарен как в музыкальном, так и в драматическом плане, кроме того, обладал прекрасным художественным вкусом и имел склонность к режиссуре. А еще был талантливым художником и скульптором. Он начал петь в Большом театре в конце XIX столетия, исполнял практически все партии, подходящие для его голоса, — от Мефистофеля до Мельника из «Русалки», от Ивана Грозного до Ивана Сусанина и Бориса Годунова. Шаляпин, сам происходивший из среды крестьян, смог популяризировать народное искусство: как справедливо писали многие критики, до Шаляпина вряд ли можно было бы себе представить, чтобы песня «Дубинушка» входила в репертуар заслуженного оперного певца.

Федор Шаляпин и Сергей Рахманинов. Госкаталог

Например, такая. Певец не любил, когда его гримировали театральные гримеры. Он специально изучил искусство наложения грима и делал это на вполне профессиональном уровне. Разгримировывался тоже самостоятельно. И вот однажды, исполнив партию Мефистофеля, певец собрался домой. Он торопился и выскочил из театра прямо в образе, лишь накинув шубу. Подозвав извозчика, Шаляпин бодро вскочил в пролетку и хорошо поставленным голосом назвал адрес.

Извозчик невольно обернулся — и увидел перед собой порождение ада. Конец истории у разных рассказчиков разнится: кто-то пишет, что извозчик честно довез «Мефистофеля» до дома, после чего прямиком направился в кабак, крестясь по пути; кто-то утверждает, что бедный возница вылетел из пролетки, оставив в ней пассажира, и прямиком помчался в ближайшую церковь.

<...>

В 1897 году одним из солистов Большого театра стал 25-летний Леонид Собинов. Мало кто знает, что первоначально этот исполнитель получил юридическое образование и на занятия пением смотрел скорее как на хобби.

Но судьба распорядилась иначе. Рассказывают, что однажды известный московский адвокат Федор Плевако устраивал благотворительный концерт. Очередного выступающего он представил примерно так:

— А это мой помощник, Леонид Собинов. Голос прекрасный, а как юрист он полная бездарность. Рано или поздно он разозлит меня окончательно, и я отправлю его в оперу — пусть поет.

Леонид Собинов. Госкаталог

На самом деле правоведом Собинов был весьма неплохим, но все же пророчество Плевако сбылось: молодой юрист в итоге распрощался со сводами законов и прославился как солист Большого. Там он дебютировал в роли Демона, всего же в этом театре Собинов сыграл более трех десятков ролей.

А еще говорят, что Собинов и Шаляпин постоянно мерились гонорарами, по-детски обижаясь, если один получал на несколько рублей больше, чем другой. Хотя в зените славы оба стали людьми весьма небедными и никогда не отличались жадностью. Например, о Собинове рассказывали (сам он свои добрые поступки не афишировал), что одной из школ для незрячих детей он подарил прекрасный рояль, чтобы воспитанники могли обучаться музыке, в то время уже существовали все необходимые методики. А однажды передал кассе взаимопомощи московских студентов около 45 тысяч рублей, заработанных в том числе и во время зарубежных гастролей.

Федор Шаляпин. Госкаталог

Частой партнершей по сцене и у Шаляпина, и у Собинова была Антонина Васильевна Нежданова, обладательница лирико-колоратурного сопрано. Придя в Большой в 1902 году, она прослужила там 30 лет, исполняла самые сложные и известные оперные партии.

Впоследствии преподавала в Оперной студии Большого театра и других учебных заведениях. О Неждановой говорили, что в ней счастливо сочетаются несколько талантов: далеко не всегда те, кто умеет делать что-либо хорошо, способны обучать этому других. Но Антонина Васильевна была и выдающейся певицей, и талантливым педагогом. Она автор множества статей и учебников по вокальному искусству.

Антонина Нежданова. Госкаталог

О пении Антонины Васильевны говорили, что оно не только технически совершенно, но и отличается большой одухотворенностью, что заставляет слушателя воспринимать сложнейшие вокальные партии как нечто естественное, рожденное самой природой. Что интересно, когда Нежданова пришла на прослушивание в Большой театр, ей отказали.

Но вскоре заболели несколько солисток, и кто-то вспомнил о девушке, приходившей попытать счастья... Так Антонина Васильевна оказалась в Большом и стала одним из его живых символов.

В 1931 году в Большой театр пришел молодой лирический тенор Сергей Яковлевич Лемешев. Иногда его называют лучшим Ленским всех времен, да и сам исполнитель считал эту партию самой выигрышной для себя и одной из самых любимых. Также слушатели приходили в восторг от его исполнения романсов Чайковского, Глинки, Римского-Корсакова.

И этот врач вроде бы даже собирался проводить научное исследование, чтобы выяснить, почему голос Сергея Яковлевича столь волшебным образом влияет на женщин. Состоялось исследование или нет — нам неведомо, но то, что голос Лемешева был очень красив и богат оттенками, бесспорно. Как и то, что возле театра его регулярно поджидали восторженные поклонницы.

Сергей Лемешев. Госкаталог

Творческим соперником Лемешева был еще один знаменитый тенор Большого театра — Иван Семенович Козловский. Занятно, что и их поклонники тоже весьма активно противостояли друг другу, образуя различные группы и до хрипоты споря о том, кто является лучшим исполнителем. В арсенале Козловского были партии Альфреда («Травиата» Верди), Фауста, Юродивого («Борис Годунов»), Герцога («Риголетто»). Козловскому благоволил сам товарищ Сталин. Ходили слухи, что вождь однажды не отпустил певца на зарубежные гастроли, опасаясь, что тот захочет остаться за границей.

Иван Козловский. Госкаталог